the dead

tejido

[los dibujos de los rostros de lulú se van superponiendo contínuamente sobre una pantalla de 3,25x4m. primero a lápiz -uno, otro, otro más- después pintura, después aceites, después betunes y finalemente se queman los dibujos]

[el muro que pepe está construyendo tiene mil mecanismos. una hélice, una escalera, una máquina tragaperras, una pescadería...]





[coco no hacemás que unir puntos con los hilos de la memoria. intentando construir una suerte de tejido del tiempo.]

llanto seco

se me cambia en futuro

de barceló a kitaj, pasando por navarro baldeweg.

¿qué tendrá el negro que yo no tengo?

el dolor se me cambia en futuro.

decisiones

[lulú deambula por el escenario. no sabe qué hacer. está completmanete perdida. tiene muchas cosas en la cabeza y de golpe no tiene ninguna. está anestesiada. se mete morfina.]

lulú: no puedo tomar decisiones. soy incapaz de dirigirme por alguno de los caminos que tengo ante mí. Todos me parecen adecuados y desalentadores a la vez. Me quiero perder. Quiero no segur mapas. Quiero desviar mis rutas para verte.

oxígeno

a partir de aquí todo es dolor.
una vez sobrepasada la línea del
cómo estás? cómo andas?
que bien te encuentro.

a partir de ahí todo es dolor.

los tubos de aire oscilan desde
el dos natural al cuatro de la angustia.
numeración de vida, matemáticas de respiración.

los colores, los sabores, los anhelos,
se modifican, en mudanza de lo prioritario.

gritos en la noche.

casa, sala de espera.
hospital, segunda residencia.
la distancia me anestesia la conciencia.

lejanía de la vida.

encuentro

[se ve una calle. en la calle pasa todo. los personajes se mueven por ella. coco, lulú y pepe están en esa calle. ríen, lloran, saltan, beben, se drogan en esa calle. A su vez, en un lado del escenario hay una imagen fija en planta de la calle donde queda registrado el dibujo que hace cada uno de ellos con su forma de vivir. el público actúa.]

abejas

[en realidad se trata de un pintor que quiere hacer una película con tres personajes y lo único que es capaz de hacer es pintar, pintar y pintar, dando vueltas alrededor de lo que quiere decir.

por mucho que hace siempre vuelve a tener la misma visión de las tres abejas que podían convertirse en dios.]

es el egoísmo

[coco coloca unas hojas en el suelo mientras vomita que dicen: "es el egoísmo"]

lulú: me asquea toda esa palabrería del valiente, del cazador. eres estúpido. sólo quieres cazar para dejar la presa en el arcén cabrón. déjame en paz y vete a que te cuide otra de esas putas. me ensucias con ese respirar. parece que hayas tomado ácido.

coco: es extraño pensar el espacio que hay entre lo que se es y lo que se cree que se es. ese espacio está construído de miedo y vacío.

lulú: eres un cabrón. vete.

[coco hace en un minuto todas aquellas acciones que haría por la mañana. se levanta del suelo, se estira, hace 5 flexiones, suda, mea, se ducha, se lava los dientes y se viste. todo esto lo hace con gestos de mimo y tiene un tono ligeramente cómico. al acabar coje una maleta para irse a trabajar donde pone: "es el egoísmo".]

fuente

[lulú sale a escena. coloca en el suelo la palabra "intento". coje un corazón de fibra de vidrio que está en el suelo y lo bombea. por uno de los cables que le salen del corazón empieza a rebosar un líquido rojo. se forma un charco en el suelo que quiere simbolizar sangre.]

lulú: una vez me corté. recuerdo perfectamente cómo sucedió. fué un domingo que salí con mis padres. cuando llegábamos a casa, a unos cien metros del portal mi padre me dijo que si hechábamos una carrera hasta casa. yo empecé a correr sin responder. mi padre, que por supuesto corría mucho más que yo, se dejaba ganar pero al llegar a la puerta intentó adelantarme. al hacerlo, se cruzó y me tropecé. salí despedida hacia delante y mi cara se estrelló contra uno de los peldaños que hay en el rellano de mi casa. me abrí la cara y todo el portal se llenó de sangre. yo no lo ví pero me dijo el portero al día siguiente que mi cara parecía una fuente.

de ahí me vendrá esa fascinación por todo lo que emana.

la ciudad piel

[coco pone unas letras en el suelo que forman la frase: las cosas importantes las ponemos en el suelo; las que no lo son las dejamos en la cabeza y las pensamos]

lulú: pepe, ¿has pensado alguna vez a qué viene toda esa pintura sobre la piel?

pep: ¿a qué te refieres?

lulú: a toda esa gente que se pinta. los zulús.

pep: ¿los zulús? ¿los zulús se pintan?

lulú: claro. se pintan figuras preciosas en el pecho, en los brazos, en el sexo.

pep: no sé...quizás se trate que no tienen papel. en la antiguedad se pintaba en las cuevas y a lo mejor los zulús no tenían cuevas y se pintaban unos a otros.

lulú: hay algunos que se quemaban. se quemaban y con las cicatrices hacían dibujos.

pep: ahora la gente se tatúa. se dan inyecciones de tinta.

[coco se inyecta tinta por la vena]

lulú: yo si me tatuara, me tatuaría el mapa de mi ciudad. el mapa de la ciudad en la que me gustaría vivir. me la tatuaría para no olvidarla jamás. de algún modo, ya viviría en ella. mi piel sería mi ciudad y yo su única habitante.

þsoledadþþþþ

[coco se levanta de su butaca de cuero verde, lleva un traje arrugado con corbata fina y negra. tiene una mancha de café en la camisa y los botones de los zapatos desabrochados. un aspecto desarreglado. abatido se pinta los labios de rojo pasión.]

coco: me dijo que poco a poco se iba dando cuenta que había un rumor en su cabeza lleno de

lucha, destinos equivocados, desesperación y pérdida y que a todo ese rumor le llamaba felicidad.

◙þþþþþþ

[pepe y lulú se sientan uno enfrente del otro. sienten frío pero no lo demuestran. se dan cuanta que hay algo en el otro que les gusta pero no quieren o no se atreven a demostrarlo. a disgusto]

pepe: me dijo que sobre todas las cosas estaba la necesidad de hacer, hacer y hacer sin parar jamás a pensar a dónde iba a parar toda ese vértigo.

lulú: me dijo que es triste saber que te gusta la soledad y necesitas compañía (según Depardon).

[[[[[adentro----tú´´´´´´´´IIIII]]]]]

lulú: Me djo que le amara por encima de todas las cosas, que éstas a mi lado parecían señales de tráfico y que las señales no se ven así como así. Me dijo que le amara más incluso que a mí misma; que el amor, dijo, es siempre para los demás.
coco: El amor es siempre para los demás.

[lulú sonríe y salta por todo el escenario. Pone unas letras en el suelo que dicen: "demás". Después coje una cámara de vídeo y graba esa palabra. En la pantalla se ve lo que graba pero en vez de salir "demás" sale "tú".]

lulú: Me dijo que me diría cada día al oído cosas bonitas.
coco: Te diré cada día cosas que nunca podrás creer.

[╔╩╩╩╩╩╩╦╦╩

╚╩╩╦╩╩╦

╦╦╦╦╩╩╩╩╦╩╩╦╦╩╦]

lulú: Me dijo que yo era para él una memoria. Un ojo que todo lo recordaba. Alguien a través del cual uno ya no necesitaba memorizar porque todo lo representa. Todo lo es.

[aªãª───ä]

coco: No quiero que me mires más lulyroooom. Mira hacia otro lado anda, mira por la ventana, o abre el armario y mira dentro, o mejor, mírate. Mírate en un espejo todo el rato a ver si tú te conoces, al fin.

[Lulú deja de sonreír y con los brazos agachados se mueve hasta donde está su cama. En una de las patas de la cama está atado un enorme espejo de plata. El espejo debe de hacer 100x25x2 cm. Se mira y entre lloros se peina sin parar hasta el final de la escena]

despuesdelaspalabras

sigue en despuesdelaspalabras.blogspot.com del 1 al 10 de junio.

ritm o ritm aª

lulú: Me dijo que amara mis ritmos y que ritmara mis acciones bajo su ley,

así como con mis versos. Me dijo que era

un universo de universos y mi alma, dijo, una fuente de canciones.

Me dijo todo eso y yo callé.´

¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨

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[pepe mira a lo lejos. En la pantalla que está sobre su cabeza hay un campo de trigo. Parece que piensa algo muy importante aunque después no lo es tanto.]

{ªa_-ª´_AaªAªa´}

.......................................

lulú: Me dijo que todo debería de tomar un carácter más subjetivo, más personal. Me dijo que le gustaría escribir un diario con todo lo que está creciendo en su interior, aunque crecer -me dijo- es un decir ya que nada crece sino que gira entorno. en Madrid las ideas se entrecruzan sin poder ya vivir ajenas unas a otras. No se puede sólo pensar en una cosa, como hace años. Ahora se contaminan unas a otras. No hay pureza. Me dijo que eso le ponía triste. Yo le dije que no le podía poner triste porque en realidad el de hace años ahora ya no existe. Es otro.

Me dijo que le daba igual, que lo que quería en realidad es sólo dejar ir un montón de demonios aunque el teatro estuviese vacío.

[coco clava una pieza de madera que simboliza un recuerdo en el suelo del escenario. cada recuerdo está unido a otro recuerdo con una cuerda. hace esto hasta que el escenario se tapa por completo.]

[......................................................................................................................................................................]

antes del recuerdo

coco: me dijo que ya no quería recordar más, que los recuerdos lo único que hacían era desconcertarle. que deseaba dejar de recordar para centrarse en el camino del recuerdo, en lo que lleva a la memoria, al antes.


[pepe abraza a lulú que está desnuda y untada en aceite]



coco: me dijo que deseaba vivir en el antes para no estar aquí.

[pepe coloca piedras en el muro y suda. el ritmo de los tambores es ritual]

universo de universos

ªaºo

abismal...........................................................

anormalllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
termal^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

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coco: lulyboom, de verdad, tienes una capacidad para pensar universos que me sobrepasa. eso se llama imaginación.

lulú: o fantasía.

coco: ¿qué?

lulú: o fantasía. la fantasía no es lo mismo que la imaginación.

coco: ¿es el lado derecho no?

lulú: ¿qué?

coco: el lado derecho del cerebro es en el que está concentrada la imaginación y en el lado izquierdo es la fantasía. ¿o era al revés?

lulú: no sé.

coco: yo tampoco. lo sé.

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lejía

pepe: me dijo que en madrid todo se ve de noche. en amarillo y negro. me dijo que no hay manera que las cosas te dejen a medias, que te puedas mantener a flote con cuatro cosas, que no te inmutas si sólo ves la mitad de la película.


explicaba que en una ocasión le explicaron que a una niña recién nacida su hermano al ver que la niña tenía sed le dió a beber lejía.


en escena eso es: una niña llora durante un minuto, su hermano está sentado a su lado con cara de enfado. La niña no para de llorar y cada vez el lloro se hace más insoportable. su hermano llega un momento que no puede más y se levanta hasta la encimera que está a su derecha (izquierda del público). allí hay dos botellas de plástico: una transparente y otra blanca. él coje la blanca y se la da con saña a la niña. la niña calla.



lulú siempre decía que a ella nunca le explicaban historias así, que a ella todo lo que veía y oía era alegre. su ojo derecho le vibraba cuando estaba a punto de llorar y en esa ocasión vibraba.

una noche al volver del marsella también me dijo que estaba a punto de emprender un viaje. Un viaje recurrente que se le atragantaba al segundo o trecer día. un viaje -decía- que le hacía mirar las cosas como si ya volviese.

el tiempo de la pintura

me contó que todo saldría bien.
que la intensidad da calor y el calor, dijo, ayuda.
me contó que a él le pasó una cosa parecida,
que en realidad eso no era muy especial
porque le pasaba a todo el mundo.
me contó que siempre esperamos que el argumento
sea más fuerte, más potente -utilizó estas palabras-
pero que el argumento, en el fin, no es nada.
quizás llegue un día en que en una película aparezca
la cara de alguien al lado de la pintura haciéndose de ese alguien.
las dos pantallas enseñarían el tiempo.
cada una su tiempo.