tatuaje

a ale.

la línea que te separa es la línea que te une

lluvia

[un muro, en su base, unos matojos mortecinos.]

[lluvia]

lulú: correr. no podía hacer otra cosa que correr. salía de mi casa y aunque me dirigiese a escasos cien metros, iba corriendo. mi madre siempre me decía que no lo hiciera, que me iba a caer. pero yo no hacía caso. o más bien se trataba de algo impulsivo, necesario. en una ocasión recorrí toda la ciudad en línea recta corriendo. barcelona es de las pocas ciudades en el mundo que permite recorrerlas en línea recta. la gran vía corta barcelona. la diagonal también. barcelona es una ciudad cortada. de hecho la propia población se orienta respecto los cortes. saben si están por debajo o por encima de la diagonal. me pasé la infancia pasando del por encima de la gran vía al por debajo. encima estaba mi familia, debajo mi colegio. encima lo bueno, debajo lo malo.

coco: ¿tú crees que los que tienen cortes en el cuerpo también diferencian un lado y otro?

[lluvia, la gente corre a refugiarse]

ve

cuadro I

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cuadro II
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lulú: el mundo no nos escuchará.


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coco: todas estas preguntas sobre la memoria y el tiempo y el devenir no me interesan. sólo tratan de dar una fácil explicación a lo que la ciencia, la psiología y la psiquiatría ya explican. las píldoras de mones com la becky son parte de la explicación de todo esto.
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lulú: el mundo no nos escuchará.
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coco: destejiendo el tiempo.
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lulú: yo tuve una amiga que me envió un vídeo una vez. en el vídeo aparecía una pareja en un bar. no sé quien era él ni ella. las imágenes, por mucho que las desconozcas, te subyugan. el rito de parar y mirar convierte la realidad en interés y eso me pasó con las imágenes que me envió mi amiga. de hecho no era ni amiga: una noche en una fiesta. charlamos de vinos y construcciones y allí lo dejamos -voy un momento a por otra copa- y desapareció. en el paquete que me envió había una foto suya, una frase y un cd. en el cd estaban las imágenes de la pareja, la foto era de fotomatón y la frase decía: "ve hasta descubrir infinitos".
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coco: destejiendo el tiempo.
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espera conjunta

cuadro I



cuadro II

lulú: en madrid la gente camina sin rumbo pero rápido. se trata de una especie de prisa descontrolada. les ves por las calles pasar a zancadas como el rinoceronte de ionesco. de hecho casi son como los rinocerontes de ionesco. se acercan al rinoceronte de ionesco de un modo aberrante.

[hay una proyección de un rinoceronte pastando en la llanura.]

lulú: y esa rapidez que les aleja de los pueblos - casi van rápido para separarse de las afueras, para alejarse de toda reminiscencia pueblerina- se convierte en tic nervioso en la espera. la espera en madrid es nerviosa, acuciante. la espera siempre se relaciona con otro elemento: un banco, un móvil, un ipod, como si no se pudiera esperar a solas. la gente se agolpa en las esquinas para esperar en grupo. la espera solitaria está prohibida.

ayer vi a una chica en una esquina de madrid que esperaba quieta. me quedé mirándola precisamente por su quietud. parecía estar recordando su niñez. no lloraba. me imaginé por un momento que había sido abandonada por su familia de pequeña, que la habían dejado en un río envuelta en paños blancos y en una cesta que se deslizaba río abajo. como tarzán, pero sin lobos. me refiero a ésto porque me parece importante que sepáis que estaba recordando su niñez mientras esperaba completamente quieta.

hard disk

coco: tengo colecciones de todo: colecciono fotos de perros cuando olfatean el culo de otro perro, colecciono fotos de aviones cuando se cruzan con la estela de otro avión, sombras en la ciudad colocadas al revés, fotos de mujeres durmiendo en el metro mientras se pasan de estación.
lulú: siempre coleccionas fotos coco: ¿no te das cuenta que en realidad sólo coleccionas papel?

coco: las fotos son la memoria. yo hace tiempo que dejé de recordar los hechos para empezar a recordar las fotos.

lulú: pero coquito, precisamente con la fotografía dejas de recordar. haces la foto para no recordar. la representas en un papel para no retener la información: por eso la depositas en un formato ajeno a tí. como un disco duro. después, al cabo de tiempo, miras la foto y eso te hace recordar. no el hecho en sí, sino su representación.

coco: y entonces, porqué hacemos esto cada día, toda esta representación, toda esta repetición, ¿a quien va destinado toda esta obstinación?

lulú: hay en la repetición un modo de memoria.

coco: quizás todas esas personas, al reconocerse, al identificarse con las memorias ajenas llamen a todas sensaciones con un mismo nombre y ese nombre sea felicidad.

cogote inmóvil

cuadro I

cuadro II

coco: me gusta pasear por madrid. me gusta dar paseos fuera del tiempo y de las rutas.

pepe: "desvié mis rutas para verte".

coco: si, eso. ayer entré en una iglesia pepe, ¿tú has entrado alguna vez en una?

pepe: no, nunca.

coco: pues te gustaría pepe. te gustaría seguro. ¡tienes que ir! ¡pasan cosas extraordinarias! ayer entré y fue muy raro: el cura justo cuando entré estaba acabando la misa. ¿tú sabes como se acaba una misa pepe?

pepe: no. ¿con la palabra fin?

coco: ¡no hombre no! ¡no seas ignorante! se acaba rezando un padrenuestro. y después del padrenuestro hay un momento en que el cura dice: podeis iros en paz.

pepe: "podeis iros en paz".

coco: si, eso. pues resultó que cuando lo dijo nadie se movió de sus sitos. el cura se fué al confesionario pero nadie se movía de su sitio. es verdad que no había mucha gente: sólo viejas y viejos sentados, pero nadie se movía. yo sólo les veía el cogote pero era un cogote inmóvil. unos 20 cogotes inmóviles en un espacio de 30 metros de alto.

pepe: [interrumpe] ¿al confesionario?

coco: [sin escuchar] se quedaron quietos como absorvidos por una fuerza extraña. por un sopor.

yo no era capaz de irme porque también me atrapaba ese extraño sopor. una paz.

pepe: el cura dice que puedes irte en paz y en realidad la paz es la que te retiene.

coco: ¡exacto!

pepe: ¿qué es el confesionario?

coco: es una caja de madera donde el cura se mete y te escucha y tú te confiesas, le dices tus pecados y él te los perdona.

pepe: ¡qué bien! ¡qué invento!

coco: sí...bueno. más o menos.

pepe: ¿tú qué le dijiste?

coco: ¡yo no me confesé pepito!

pepe: ¿a no? pues vaya...

coco: ¿tú qué le dirías pepe? ¿cuáles son tus pecados pepito?

pepe: no sé. ¿tú crees que el muro es pecado? ¿tú crees que estar aquí todo el día con esto no será pecado? no sé... ¿qué será pecado y qué no lo será?

coco: yo no creo en los pecados. es un invento para hacerte sentir mal.

pepe: ¿y si no crees en los pecados ya no te sientes mal?

coco: no, entonces te sientes peor. el que decide si lo que haces está bien o está mal eres tú mismo. no hay ningún dios que te diga lo que debes o no debes hacer.

pepe: ¡qué difícil!

coco: sí. muy difícil.

pepe: yo prefiero que me lo digan. una guía.

coco: un gps.

pepe: sí. un gps.

coco: pues yo te lo haré de guía: [solemne] "el muro no es pecado".

pepe: ¿no?

coco: no. no hay pecado en poner piedra sobre piedra cada día del alba al atardecer. si hay algún pecado en eso es quizás lo que hagas con el muro después, al acabar.

pepe: creo que no voy a acabar nunca.

coco: pues entonces no hay pecado.

pepe: ¡qué bien!

ladrillo-gato

cuadro I


cuadro II

lulú: y tú me dijiste no sé qué, que te dejara en paz pero me lo decías en la mitad de un vendaval de hojas, enmedio de una tempestad de sentimientos y yo no te oía y yo te veía dentro de una oficina de una ong cualquiera. y le hablabas suavemente a tu cliente y en general se trataba que tenías buenas intenciones.

[silencio]

lulú: y resultó que las buenas intenciones eran asesinas.

[silencio]

lulú: no olvidaré el momento en que vi dentro de mí como la imagen que tenía de tí se transformó. no se trató de un pensamiento, ni de una clarividencia. fué una transformación, una transposición de la imagen. en un segundo eras el ogro cabrón que me clavó los recuerdos en el ojo, en el sexo y en el corazón.

cuadro III

[lulú se pone a chupar un caramelo del tamaño y forma de una cabeza.]

lúlú: [mientras chupa, con la boca llena] siempre las mimas palabras, las mismas acciones...

pepe: dímelo a mí que hace como 5 meses que estoy construyendo el puto muro -que es la famosa maqueta de dios- y aquí nadie se da cuenta del esfuerzo y el sudor y el aburrimiento.

lulú: siempre las mismas palabras, siempre los mismos gestos.

coco: mira, giacometti, joder...si es que él no hacía otra cosa durante todo el puto día: pintaba en blanco con el pincel de blancos, después el negro con el pincel de negros y después un gris con el pincel de grises. automáticamente volvía a comenzar con el pincel blanco y así sucesivamente hasta que se quedaba con la pintura entre las manos.

pepe: sí bueno pero él al menos no lo enseñaba. yo estoy todo el rato encima de un escenario blanco y enmarcado en beige.

lulú: ¿beige? ¡que asco!

pepe: si beige. que horror de color el beige.

coco: pues él se pasó la vida haciendo lo mismo y mira, cojonudo. en cambio tú pepito, menudo desastre de muro que te estás marcando....pero, [mira una parte del muro con cara de asco] ¿esto que es?

pepe: [avergonzado] ehm....gatos.

coco: [exagerado]: ¡gatos! ¡¡¡¡¡gatos!!!! ¿¿has hecho ladrillos de gatos??

pepe: me lié.

lulú: qué asco.

coco: ¿cómo que te liaste? ¿has sido capaz de hacer un ladrillo de gato? ¡pero pepón no me jodas! uno no va por ahí haciendo ladrillos con los gatos que se encuentra! pepe vamos a ver, qué coño te pasó. que un gato es redondo, tiene forma [hace gestos con los brazos indicando la silueta del gato], tiene pelo,....vive...maúlla.

pepe: una mañana...estaba un poco dormido....y me equivoqué...cogí un gato en vez de un ladrillo y cuando me di cuenta ya llevaba tres hilada más.

coco: ¡pero tio! no me jodas! ¡que uno se da cuenta que lo que coje es un gato y no un ladrillo!

pepe: mira coquito, la cuestión es que ese gato no tenía que estar en la pila de ladrillos. estuvo en el sitio equivocado en el momento equivocado.

coco: joder pero...[vuelve a mirar al muro] si...mírale los ojos tio! ¡nos mira! nos está mirando el puto gato!

pepe: ostia es verdad.

coco: no me lo puedo creer! el gatito está vivo!

pepe: es un ladrillo-gato vivo.

coco: genial.

pepe: qué asco.

lulú: [chupa de nuevo la cabeza de caramelo] qué asco.

caramelo de harina

lulú: estaría dispuesta a rozar mi rodilla contra un cuchillo, a restregar mi lengua por la acera, a saltar sobre las brasas, a comer chinchetas, a acariciar con las uñas el asfalto.

[entra coco]

lulú: ¿qué llevas en la cara coco?

coco: ¿qué?

lulú: [con desdén] que qué llevas en la cara, ¿qué te has puesto hoy?

coco: na...nada. qué voy a llevar? nada. [se toca la cara]

lulú: [tocándose el cuello, los pechos. sensual.] ¿cómo que no llevas nada? lo llevas todo.

coco: que...qué dices lulú ¿que te pasa?

[lulú se abalanza sobre coco. le abraza con sus piernas por la cintura y le chupa la cara a coco.

coco se deshace de ella con cara de asco, limpiándose la baba.]

coco: eeeechs! ¿pero que coño haces?

[lulú seria se gira, coge un caramelo con forma de cara y lo empieza a chupar como chupaba antes a coco]

lulú: [mientras chupa] ¿que llevas en la cara coco?

¿qué tienes en la mirada?

me encanta esa mirada, como miras, mmmm.

[lulú chupa la cara de caramelo hasta que se le desdibujan las facciones. mientras:]

me encanta esta boca de piñón.mmmm

me muero por esta nariz griega. mmmm

me deshago po esta barbilla partida. mmmm

me deshielo por esta frente prominente. mmmm

me estremezco con estas orejas diminutas. mmmm

[lulú a medida que se va excitando mientras chupa empieza a morder y acaba arrancando trozos de cara de caramelo. el caramelo tiene grietas.]

coco mientras lulú chupa la cabeza de caramelo se tira en una cama de harina y se come los brazos. en la boca se le forma una baba espesa.]

escayola

lulú: Hoy he soñado -la siesta es el mejor momento para soñar, de nuevo el tiempo corto- que la obra, si la vieses al revés, sería con gente saliendo del teatro con pequeñas escayolas injertadas es sus brazos. pequeñas esculturas blancas saliendo de sus vestidos rojos y verdes. Habría espectadores que saldrían envueltos en tela blanca y se irían a sus casas con el nuevo vestido. Cada uno habría hecho su pieza durante la obra. Habría una chica -lo supe por su voz, iba totalmente envuelta en tela blanca, como una momia, como una mujer musulmana en negativo- que me comentaba al salir que estaba encantada, que era feliz, que le había gustado.

Entonces yo llegaba al lugar de la escena. Allí sin darme cuenta me caía al suelo con la cabeza incrustada en el suelo. Sin ver veía cuatro cuerpos humanos en el suelo formando una cruz. Cada cuerpo tenía picos y texturas violentas en toda su superfície. Y sin ver veía una bruja de escayola que se acercaba cojeando hacia mí. Me pesaban tanto los brazos que, aunque quería endemoniadamente, no era capaz de levantarlos. Lo único que quería era levantarme y huir y dejar todo ese teatro atrás, lejos.

[coco y pepe reparten por la sala unos cuencos enormes de cerámica esmaltada en blanco. En su interior hay agua. En el suelo hay millones de tiras de escayola esparcidas.]

añadir tiempo

lulú: me miro el pecho al respirar. es extraño verse fuerte. mirarse durante un buen rato al espejo, desnuda, y notar cómo tu cuerpo se convulsiona por un globo en tu interior. ver tu piel, que ya no es piel, ahora es una costra llena de mil grietas, moverse, viva. la palabra viva cobra sentido. de golpe entiendes de maquinaria. visualizas en tu interior el bombeo, el ritmo, la repetición. me miro el pecho y me parece feo y lo feo me parece bello.

en ocasiones me gustaría que mi vida se centrara en ver lo que no se ve. en parar la vida y mirar. y que ese mirar se convierta en una especie de canal, de tubo, de cordón que me une con lo que las cosas son. como si para que las cosas sean hiciera falta añadir tiempo al mirar: un ojo temporizado.

¿seré yo algo sin tiempo?

[coco aparece en escena con una jeringuilla en la que pone "1 hora" y le inyecta el contenido en vena a lulú.]

respiración

coco: hay un paseo cálido en la noche de las calles de viena.

hay una entrada a una discoteca de madrid. hay muchos carteles de conciertos en las paredes y humo y sudor en el aire. bajamos al sótano y hay quinceañeros y quinceañeras con la cara pintada. y todo es rojo. y bebemos. hay una acera húmeda y un irlandés.

lulú: una coreografía de vómitos en la ciudad de éxtasis.

rejuvenecer al quitar el polvo de los cuadros de las paredes.

coco: el presente y el pasado.

lulú: el presente y el futuro.

lulú: llegué a casa de mis padres hacia las cuatro de la tarde. llegué con una maleta y un vestido que me puse expresamente para contentarles: sabían que iba como una pordiosera por las calles de su ciudad. estaban todos durmiendo la siesta. al entrar al comedor sólo se oía la respiración pausada del sueño. los tres -mi padre, mi madre y mi tía- tenían los pies en alto llenando de zapatillas la mesa baja delante del sofá. pasé de puntillas para no hacer ruido.

les miré desde el umbral de la puerta durante un rato. archivé la visión. me despedí de cada uno de ellos y me fuí. ya no volví.

coco: el presente y el pasado.

incomprensión y dificultad

coco: no sé lúlulúlu, viene de cuando era pequeño. tengo una obsesión por ordenarlo todo. por tenerlo todo limpio y organizado. una época me obsesioné con los recuerdos. los apuntaba, etiquetaba y clasificaba en una carpeta inmensa que tenía el título: "recuerdos".

perejaume: ahora hay una propensión exagerada por divulgarlo todo, por publicitarlo todo, la manía de hacerlo todo visible. Un exceso de difusión que aniquila -hace demasiado explícito- el misterio de la creación.

coco: yo no te hablo de creación, te hablo de memoria, de recordar. te hablo de tener contigo un nexo de uníón con el pasado, una puerta de acceso a tu memoria. se trata casi se una necesidad, de algo que te pertenece y no debe perderse.

perejaume: mira coquito, yo te hablo del exceso de divulgación que, a mi modo de ver, se trata de un debilitamiento. la incomprensión y la dificultad son claves intrínsecas del hecho creativo.

[silencio. coquito clava en el escensario 126 estacas con etiquetas. en las etiquetas se leen títulos de recuerdos como: noche en helsinki, comida con fran, comunión, cena de matemáticas....]

perejaume: está claro que el artista debe comunicarse, pero también debe generar un corpus de obra que resista al esfuerzo de divulgación.

cohn: la verdad es que yo tampoco entiendo ese esfuerzo de comunicación extrema cuando la comunicación es intrínseca al hecho teatral, digo artístico.

[coco clava sin parar hasta que finaliza la escena.]

el blando para mi casa

[ lulú tira hacia atrás un paraguas, un espejo, un reloj....y saca de su bolso un enorme corazón de fibra de vidrio, iluminado desde dentro con una luz rosa. lulú se lo queda mirando y mientras lo mira se le deshace entre las manos y las manos, en el fin, se quedan manchadas de una baba rosa ]

garcía: ... que en este pecho
se ocultan dos corazones:
el uno de blanda cera,
el otro de duro bronce;
el blando para mi casa,
el duro para estos montes.

desechadas

lulú: hay una cosa que me parece difícil de asumir. difícil de hacer entender a los demás: esa imagen de inactividad. cómo hacer que no pase nada, que no hay a nada.

roger bernat: yo encuentro mucho placer en esas dilaciones, en esas esperas. porque es en esas esperas es donde los textos enraizan, adquieren sentido. el pensamiento se produce en situaciones de inactividad.

lulú: yo siempre he pensado mejor en los espacios entre los lugares. cuando me muevo de un lugar a otro, en los resquicios de los espacios en los que habito.

roger bernat: el espectáculo es moroso porque está hablando más de lo que no ocurre que de lo que ocurre, de lo que desearías que ocurriera y no ocurre, de todo aquello que te provoca la no acción, todos esos pensamientos que no te dejan actuar..."me gustaría que...": estás en el pre-espectáculo.

lulú: un día me dijo que le angustiaban todas aquellas ideas que no se habían realizado. todas aquellos destinos a los que no había ido, todas las opciones desechadas. me dijo que, en muchas ocasiones, pensaba que eran mucho mejor que las realizadas.

[coco coloca caras cuadradas en la siguiente hilada del muro que está construyendo. en la siguiente hilada coloca manos cuadradas. en la siguiente hilada coloca pies cuadrados.]

[silencio]

[en la pantalla aparece: ¿a qué viene toda esa obsesión por los desmembramientos?]

aparición

roger bernat: a mí me gusta especialmente jugar con lo metateatral. de alguna manera, es no obviar que el proceso es parte del discurso, y que en ese proceso van a aparecer ya las cosas que finalmente vas a ver sobre el escenario. Y tengo la impresión de que cada vez más el proceso se hace protagonista del espectáculo. Finalmente éste habla de unas escenas que no se hacen o de unas escenas que se hacen a medias. O sea que está hablando todo el rato de un proyecto de...y ese "proyecto de..." acaba siendo el espectáculo mismo.

[ lulú se queda atónita mirando a roger bernat mientras habla. lulú se mea encima.]

roger bernat: ...me imaginaba un espectáculo en el que no ocurriera prácticamente nada y aparecieran textos proyectados...

pepe, coco y lulú -y sus dobles de acción-

[ lulú se tira al sena]
[lulú envía las dudas a la mierda]

[lulú inicia un viaje en tren con la llave de su corazón en la mano derecha]

[lulú conoce a un hombre con barba blanca que le lee las líneas de la mano]

[lulú llega a madrid y busca sitio]

[coco es el caretaker]

[coco se enamora de lulú]

[coco envuelve a lulú con su memoria]

[lulú cuando ya no puede más huye]

[lulú entra en el jardín simétrico]

[pepe está allí construyendo un muro]

[pepe explica a lulú que el muro es la maqueta de dios]

vero enfocado

lulú: me gustaría sentirme como una de esas damas de principios de siglo, envueltas en hilo de oro, con cara de marfil y vestido de finos tejidos vegetales. en cambio, estoy aquí frente a un muro sucio y tremendo.
coco: esto es la verdad. el muro es la verdad. en ocasiones es necesario que tengas una cita con tu propio muro.

paraguas, espejo.

lulú: y es entonces cuando ella le dice que, en realidad, da igual si tira el paraguas, si ese paraguas sucio y roto se cae montaña abajo, si por un descuido se le escapa de las manos y se lo lleva el viento allí donde no puede llegar su mano. da igual si en un instante lo que tenía cogido con fuerza, con la fuerza del que no quiere o no puede pensar su propia existencia sin ese paraguas a su lado, si en un parpadeo ese paraguas ya no está con ella, ya se fué, ya desapareció. da igual por que por mucho que llore esa pérdida, por mucho que se desate en un ataque de nervios por no haber podido cuidar suficientemente del paraguas -nadie es como la roca, nadie aguanta tanto-, por mucho incluso que no le hubiera preocupado la pérdida de tan sucia tela, nada impedirá que al día siguiente ese paraguas esté de nuevo encima de su mano. nada impedirá que, aunque rompa el espejo que tiene en el bolso esté intacto al despertarse por la mañana.

pepe: nadie es como la roca, lulú, no llores.

lulú: sí pepe. pero ella me lo dijo. me lo dijo. no lo insinuó, no se le veía en los ojos. no era una sensación que yo tuve al verla, no se trataba de un guiño en la mirada, un desliz de la máscara, una verdad que desbordara sus pupilas. ella me lo dijo.

[silencio]

lluvia

[hay una pared al fondo con grietas. el yeso, al desconcharse, deja ver un estampado verde. sobre la pared se proyecta el dibujo de una cara. el dibujo es lento pero constante. el dibujo está hecho con pintura. al acabar, la pintura se quema y las llamas parecen acercarse al que mira]

lulú: me dijo que me ayudaría en estas situaciones. me dijo que saldría en mi búsqueda si algún día yo me encontraba perdida en medio de toda esta ciudad.

coco: he estado mirando... hay una silla, un zapato, un caramelo abierto, chupado y después tirado, una rueda, una manzana, un pincel, un gato muerto, un sofá rojo, una cortadora de césped,...

lulú: ¿hay alguna niña?

coco: ¿niña? no. hay un perro, un carrito de la compra, un espejo, una mota de polvo.

lulú: pobre niña, se la llevaron.

coco: me dijo que le daba pena que no hubiera ninguna niña en el contáiner.

[los elementos del contáiner se empiezan a elevar gracias a unos cables cque conectan con todos y cada uno de ellos. un cable eleva también a coco. al fin, se quedan los objetos flotando a diferentes alturas, formándo una suerte de constelación urbana]

lulú: me dijo que en Madrid las cosas se mueven constantemente, que no hay manera de cojer una de ellas y quedártela y llevártela a casa y ser feliz porque todo, en un momento dado, se mueve. hay ocasiones en que si haces mucha fuerza, lo consigues, pero la mayoría de los objetos que te encuentras en Madrid acaban formando parte de una lluvia de polvo inmóvil.

cadmio

la pintura decide
al dejar de pensar.
la máxima presencia comporta el estatismo.
la trementina te droga, te ahoga el aceite.

máxima concentración
en el rayo de luz de las madrugadas verdes.

por las veces en que yerro el color

me gustaría ser óleo cadmio;
untado por un pincel gigante
allí donde la tela pide:
corazón, labios y sexo.

quemando

[coco camina lento sobre una línea dibujada en el suelo. la línea dibuja la palabra "demostración".]

lulú: resulta gracioso que después de tantas discusiones me vengas ahora diciendo eso. la discusión o es a fondo o no sirve de nada. debes colocarte.

coco: me coloco en cuanto quieras. ¿donde quieres que me coloque? ¿a este lado de la línea o al otro?

[coco da saltos a un lado y al otro del dibujo en el suelo]

lulú: me das asco coquito. la cuestión no es a qué lado quiera estar yo, sino al que tú decidas estar.

coco: no te pongas así mi dulce luly. déjame volver tarde a casa esta noche.

lulú: te he dicho mil ves que no debes volver nunca después de las doce.

coco: me atas.

lulú: te cuido.

coco: me matas.

[ pepe con un aspirador borra la palabra "demostración" que coco ha ido pisando y emborronando]

lulú: un día congelaré tus frases y te las enviaré quemando a tu casa.

despedidas peligrosas

extracto de vila-matas hablando de la última acción de sophie calle : "Prenez soin de vous".

"Cada día nos despedimos de alguien a quien no veremos más. Como siempre estamos peligrosamente despidiéndonos, hay tardes en las que me despido de todo el mundo y, cuando me quedo solo, decido retardar mi regreso a casa para evitar que me ocurra lo de una amiga que se despidió y ya nunca la volvimos a ver. Voy entonces a lugares extraños y hablo con desconocidos y de todos luego me despido: "¡Adiós, señora O'Brian, ya no nos veremos más!". Son simples precauciones, vacunas para evitar que el vacío de cualquier desaparición, por ínfimo que sea, termine por agrandarse en cualquier momento, en la noche menos pensada."

sombra

[coco escribe en un ordenador. mientras escribe muñecos pequeños y extraños aparecen de la pantalla, salen de ella y caminan torpemente por sus manos mientras sigue escribiendo. los muñecos se ríen de coco cuando hace una falta ortográfica. coco agacha la cabeza humillado cada vez que eso sucede. coco borra el error y los muñecos callan.]

lulú: ¿y serás la miel que acaricie el pelo del alma?
coco: claro amor mío. seremos la sombra de las pirámides.
lulú: ¿y andarás por la cuerda del circo para verme?
coco: claro amor mío. me quemaré vivo para alumbrarte.

pasen y vean

pasad a ver el proyecto artístico-arquitectónico en el que he estado metido durante los últimos 10 días: toledo crea toledo

mujeres que no conocemos

lulú es una de esas mujeres que no conoceremos.

imágenes

mi despertar se revuelve entre un sze y un shah.

aunque en el fondo del sueño siempre hay algo que me empuja hacia el sze.

venid si podeis

me despierto.

tengo sueño, hay legañas y pereza,

pero tengo y hay.

empiezo a caminar.

venid si podeis.

despertando

the dead

tejido

[los dibujos de los rostros de lulú se van superponiendo contínuamente sobre una pantalla de 3,25x4m. primero a lápiz -uno, otro, otro más- después pintura, después aceites, después betunes y finalemente se queman los dibujos]

[el muro que pepe está construyendo tiene mil mecanismos. una hélice, una escalera, una máquina tragaperras, una pescadería...]





[coco no hacemás que unir puntos con los hilos de la memoria. intentando construir una suerte de tejido del tiempo.]

llanto seco

se me cambia en futuro

de barceló a kitaj, pasando por navarro baldeweg.

¿qué tendrá el negro que yo no tengo?

el dolor se me cambia en futuro.

decisiones

[lulú deambula por el escenario. no sabe qué hacer. está completmanete perdida. tiene muchas cosas en la cabeza y de golpe no tiene ninguna. está anestesiada. se mete morfina.]

lulú: no puedo tomar decisiones. soy incapaz de dirigirme por alguno de los caminos que tengo ante mí. Todos me parecen adecuados y desalentadores a la vez. Me quiero perder. Quiero no segur mapas. Quiero desviar mis rutas para verte.

oxígeno

a partir de aquí todo es dolor.
una vez sobrepasada la línea del
cómo estás? cómo andas?
que bien te encuentro.

a partir de ahí todo es dolor.

los tubos de aire oscilan desde
el dos natural al cuatro de la angustia.
numeración de vida, matemáticas de respiración.

los colores, los sabores, los anhelos,
se modifican, en mudanza de lo prioritario.

gritos en la noche.

casa, sala de espera.
hospital, segunda residencia.
la distancia me anestesia la conciencia.

lejanía de la vida.

encuentro

[se ve una calle. en la calle pasa todo. los personajes se mueven por ella. coco, lulú y pepe están en esa calle. ríen, lloran, saltan, beben, se drogan en esa calle. A su vez, en un lado del escenario hay una imagen fija en planta de la calle donde queda registrado el dibujo que hace cada uno de ellos con su forma de vivir. el público actúa.]

abejas

[en realidad se trata de un pintor que quiere hacer una película con tres personajes y lo único que es capaz de hacer es pintar, pintar y pintar, dando vueltas alrededor de lo que quiere decir.

por mucho que hace siempre vuelve a tener la misma visión de las tres abejas que podían convertirse en dios.]

es el egoísmo

[coco coloca unas hojas en el suelo mientras vomita que dicen: "es el egoísmo"]

lulú: me asquea toda esa palabrería del valiente, del cazador. eres estúpido. sólo quieres cazar para dejar la presa en el arcén cabrón. déjame en paz y vete a que te cuide otra de esas putas. me ensucias con ese respirar. parece que hayas tomado ácido.

coco: es extraño pensar el espacio que hay entre lo que se es y lo que se cree que se es. ese espacio está construído de miedo y vacío.

lulú: eres un cabrón. vete.

[coco hace en un minuto todas aquellas acciones que haría por la mañana. se levanta del suelo, se estira, hace 5 flexiones, suda, mea, se ducha, se lava los dientes y se viste. todo esto lo hace con gestos de mimo y tiene un tono ligeramente cómico. al acabar coje una maleta para irse a trabajar donde pone: "es el egoísmo".]

fuente

[lulú sale a escena. coloca en el suelo la palabra "intento". coje un corazón de fibra de vidrio que está en el suelo y lo bombea. por uno de los cables que le salen del corazón empieza a rebosar un líquido rojo. se forma un charco en el suelo que quiere simbolizar sangre.]

lulú: una vez me corté. recuerdo perfectamente cómo sucedió. fué un domingo que salí con mis padres. cuando llegábamos a casa, a unos cien metros del portal mi padre me dijo que si hechábamos una carrera hasta casa. yo empecé a correr sin responder. mi padre, que por supuesto corría mucho más que yo, se dejaba ganar pero al llegar a la puerta intentó adelantarme. al hacerlo, se cruzó y me tropecé. salí despedida hacia delante y mi cara se estrelló contra uno de los peldaños que hay en el rellano de mi casa. me abrí la cara y todo el portal se llenó de sangre. yo no lo ví pero me dijo el portero al día siguiente que mi cara parecía una fuente.

de ahí me vendrá esa fascinación por todo lo que emana.

la ciudad piel

[coco pone unas letras en el suelo que forman la frase: las cosas importantes las ponemos en el suelo; las que no lo son las dejamos en la cabeza y las pensamos]

lulú: pepe, ¿has pensado alguna vez a qué viene toda esa pintura sobre la piel?

pep: ¿a qué te refieres?

lulú: a toda esa gente que se pinta. los zulús.

pep: ¿los zulús? ¿los zulús se pintan?

lulú: claro. se pintan figuras preciosas en el pecho, en los brazos, en el sexo.

pep: no sé...quizás se trate que no tienen papel. en la antiguedad se pintaba en las cuevas y a lo mejor los zulús no tenían cuevas y se pintaban unos a otros.

lulú: hay algunos que se quemaban. se quemaban y con las cicatrices hacían dibujos.

pep: ahora la gente se tatúa. se dan inyecciones de tinta.

[coco se inyecta tinta por la vena]

lulú: yo si me tatuara, me tatuaría el mapa de mi ciudad. el mapa de la ciudad en la que me gustaría vivir. me la tatuaría para no olvidarla jamás. de algún modo, ya viviría en ella. mi piel sería mi ciudad y yo su única habitante.

þsoledadþþþþ

[coco se levanta de su butaca de cuero verde, lleva un traje arrugado con corbata fina y negra. tiene una mancha de café en la camisa y los botones de los zapatos desabrochados. un aspecto desarreglado. abatido se pinta los labios de rojo pasión.]

coco: me dijo que poco a poco se iba dando cuenta que había un rumor en su cabeza lleno de

lucha, destinos equivocados, desesperación y pérdida y que a todo ese rumor le llamaba felicidad.

◙þþþþþþ

[pepe y lulú se sientan uno enfrente del otro. sienten frío pero no lo demuestran. se dan cuanta que hay algo en el otro que les gusta pero no quieren o no se atreven a demostrarlo. a disgusto]

pepe: me dijo que sobre todas las cosas estaba la necesidad de hacer, hacer y hacer sin parar jamás a pensar a dónde iba a parar toda ese vértigo.

lulú: me dijo que es triste saber que te gusta la soledad y necesitas compañía (según Depardon).

[[[[[adentro----tú´´´´´´´´IIIII]]]]]

lulú: Me djo que le amara por encima de todas las cosas, que éstas a mi lado parecían señales de tráfico y que las señales no se ven así como así. Me dijo que le amara más incluso que a mí misma; que el amor, dijo, es siempre para los demás.
coco: El amor es siempre para los demás.

[lulú sonríe y salta por todo el escenario. Pone unas letras en el suelo que dicen: "demás". Después coje una cámara de vídeo y graba esa palabra. En la pantalla se ve lo que graba pero en vez de salir "demás" sale "tú".]

lulú: Me dijo que me diría cada día al oído cosas bonitas.
coco: Te diré cada día cosas que nunca podrás creer.

[╔╩╩╩╩╩╩╦╦╩

╚╩╩╦╩╩╦

╦╦╦╦╩╩╩╩╦╩╩╦╦╩╦]

lulú: Me dijo que yo era para él una memoria. Un ojo que todo lo recordaba. Alguien a través del cual uno ya no necesitaba memorizar porque todo lo representa. Todo lo es.

[aªãª───ä]

coco: No quiero que me mires más lulyroooom. Mira hacia otro lado anda, mira por la ventana, o abre el armario y mira dentro, o mejor, mírate. Mírate en un espejo todo el rato a ver si tú te conoces, al fin.

[Lulú deja de sonreír y con los brazos agachados se mueve hasta donde está su cama. En una de las patas de la cama está atado un enorme espejo de plata. El espejo debe de hacer 100x25x2 cm. Se mira y entre lloros se peina sin parar hasta el final de la escena]

despuesdelaspalabras

sigue en despuesdelaspalabras.blogspot.com del 1 al 10 de junio.

ritm o ritm aª

lulú: Me dijo que amara mis ritmos y que ritmara mis acciones bajo su ley,

así como con mis versos. Me dijo que era

un universo de universos y mi alma, dijo, una fuente de canciones.

Me dijo todo eso y yo callé.´

¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨¨

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[pepe mira a lo lejos. En la pantalla que está sobre su cabeza hay un campo de trigo. Parece que piensa algo muy importante aunque después no lo es tanto.]

{ªa_-ª´_AaªAªa´}

.......................................

lulú: Me dijo que todo debería de tomar un carácter más subjetivo, más personal. Me dijo que le gustaría escribir un diario con todo lo que está creciendo en su interior, aunque crecer -me dijo- es un decir ya que nada crece sino que gira entorno. en Madrid las ideas se entrecruzan sin poder ya vivir ajenas unas a otras. No se puede sólo pensar en una cosa, como hace años. Ahora se contaminan unas a otras. No hay pureza. Me dijo que eso le ponía triste. Yo le dije que no le podía poner triste porque en realidad el de hace años ahora ya no existe. Es otro.

Me dijo que le daba igual, que lo que quería en realidad es sólo dejar ir un montón de demonios aunque el teatro estuviese vacío.

[coco clava una pieza de madera que simboliza un recuerdo en el suelo del escenario. cada recuerdo está unido a otro recuerdo con una cuerda. hace esto hasta que el escenario se tapa por completo.]

[......................................................................................................................................................................]

antes del recuerdo

coco: me dijo que ya no quería recordar más, que los recuerdos lo único que hacían era desconcertarle. que deseaba dejar de recordar para centrarse en el camino del recuerdo, en lo que lleva a la memoria, al antes.


[pepe abraza a lulú que está desnuda y untada en aceite]



coco: me dijo que deseaba vivir en el antes para no estar aquí.

[pepe coloca piedras en el muro y suda. el ritmo de los tambores es ritual]

universo de universos

ªaºo

abismal...........................................................

anormalllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
termal^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

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coco: lulyboom, de verdad, tienes una capacidad para pensar universos que me sobrepasa. eso se llama imaginación.

lulú: o fantasía.

coco: ¿qué?

lulú: o fantasía. la fantasía no es lo mismo que la imaginación.

coco: ¿es el lado derecho no?

lulú: ¿qué?

coco: el lado derecho del cerebro es en el que está concentrada la imaginación y en el lado izquierdo es la fantasía. ¿o era al revés?

lulú: no sé.

coco: yo tampoco. lo sé.

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lejía

pepe: me dijo que en madrid todo se ve de noche. en amarillo y negro. me dijo que no hay manera que las cosas te dejen a medias, que te puedas mantener a flote con cuatro cosas, que no te inmutas si sólo ves la mitad de la película.


explicaba que en una ocasión le explicaron que a una niña recién nacida su hermano al ver que la niña tenía sed le dió a beber lejía.


en escena eso es: una niña llora durante un minuto, su hermano está sentado a su lado con cara de enfado. La niña no para de llorar y cada vez el lloro se hace más insoportable. su hermano llega un momento que no puede más y se levanta hasta la encimera que está a su derecha (izquierda del público). allí hay dos botellas de plástico: una transparente y otra blanca. él coje la blanca y se la da con saña a la niña. la niña calla.



lulú siempre decía que a ella nunca le explicaban historias así, que a ella todo lo que veía y oía era alegre. su ojo derecho le vibraba cuando estaba a punto de llorar y en esa ocasión vibraba.

una noche al volver del marsella también me dijo que estaba a punto de emprender un viaje. Un viaje recurrente que se le atragantaba al segundo o trecer día. un viaje -decía- que le hacía mirar las cosas como si ya volviese.

el tiempo de la pintura

me contó que todo saldría bien.
que la intensidad da calor y el calor, dijo, ayuda.
me contó que a él le pasó una cosa parecida,
que en realidad eso no era muy especial
porque le pasaba a todo el mundo.
me contó que siempre esperamos que el argumento
sea más fuerte, más potente -utilizó estas palabras-
pero que el argumento, en el fin, no es nada.
quizás llegue un día en que en una película aparezca
la cara de alguien al lado de la pintura haciéndose de ese alguien.
las dos pantallas enseñarían el tiempo.
cada una su tiempo.

gran vidrio

lulú me dijo un día que se sentía parte de una pintura.
una pintura con polvo caliente que la recubre.
como el gran vidrio: roto y cubierto de polvo.

guiño

No, no había muerto, sólo se había escapado. Pero el día que muriese nadie sabría cómo rezar por ella, cómo interceder con la Muerte para que la llamase por su nombre verdadero.Así que vinieron aquí, los dos, bajo la lluvia, para llevar a cabo el ritual que cosería el tejido del tiempo por donde se había roto.

son eso

lulú: ¿tú has ido a los toros pepe?
pepe: sí. fuí una vez. me llevó mi padre. no me gustó mucho.
lulú: bueno, da igual. ¿te acuerdas como era el torero? me refiero si era bueno. ¿era un buen torero?
pepe: sí....no sé. casi no me acuerdo.
lulú: tienes suerte. yo sólo fuí una vez a los toros. no me dio asco ni nada de eso pero me puse muy triste con el torero. fué cuando le vi la cara. cuando le vi salir llevaba la expresión de quien va al patíbulo con la opción de decir que no; que se va, que no quiere estar allí y se quiere meter en la cama y no salir más. era la mirada del que sabe perfectamente que está haciendo algo que se le escapa de las manos y que lo que en realidad quiere es decir que no. que no. No lo dijo. hizo el paseíllo, se colocaron tras las barrera y se quedó solo. salió con fuerza al ruedo pero yo le miraba atentamente y sabía que todo era mentira, que era fachada , un máscara que se iba a caer de un momento al otro. la máscara del perdedor. la máscara de quien por mucho que se esfuerza por ocultar su debilidad no lo logra disimular ni un sólo minuto porque la debilidad o la fortaleza no se pueden disimular. cada gesto, cada mirada, la propia respiración enseña todo eso, son eso.

me quedé muy triste viendo todo ese miedo, todo ese peso que llevaba sobre sus espaldas sin que nadie se lo hubiera pedido. era una bañera con agujeros que nunca podía dejar de llenarse para mantener el nivel del agua. aquello me produjo tal rabia que lloré y lloré.

pepe: como cuando lo de parís.

lulú: sí. como cuando lo de parís. cuando lo envié todo a la mierda. ¿ya te expliqué todo eso pepe?

pepe: miles de veces lucyboom.

lulú: aquello fúé horrible. horrible.

pepe: a veces pienso lucyboom si todo lo que me explicas es verdad o te lo inventas.

lulú: ¿porqué piensas eso?

pepe: yo a veces no sé si mis recuerdos son de verdad. nos inventamos nuestra propia historia.

mar marbre

destruyo mapas a mi paso,
desvío las rutas para verte
las líneas discontínuas que llevan al tesoro se inflaman. tienen el tobillo roto.
la x se hace un mar de IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII
y el límite se ablanda.

el escenario como un mapa.

lulú camina sobre un muro.
pepe construye la línea discontínua.
coco distribuye los puntos y los une en un camino infinito.

¿cuáles son las líneas que dibujamos con nuestra memoria?
quiero un gps estropeado.